画1　影片《单刀直入》（A Man Apart，2003）中打手的镜头。主光灯a在顶光位照明人脸。副光灯较弱，大反差照明，这是顶光照明刻画恶人的典范，也是使用最多的照明方法。

画2　影片《头号通缉令》中伪装将军的上司，他是暗杀组织的黑后台，比《单刀直入》打手更高一级。但顶光处理不是那么典型。主光灯a 在前顶光位照明人脸，眼球上方较亮，“骷髅”形象非典型。副光灯在机旁，光线稍亮，反差也比前者小些。特别是灯光c在侧顶光位照明头部左侧上方，在额头侧面、鼻尖处形成明亮光斑，给人一种力度感。这既是将军的威力，也暗示后台杀手的力量。生动地刻画出人物双重身份。注意，摄影机仰角拍摄增加这种力度感觉。光线结构比画1复杂，顶光照明表现意义内涵丰富，形式生动。

画3　影片《特工绍特》（Salt，2010）中诬陷绍特的苏联间谍。主光灯a在正顶光位照明，脸上形成对称式“骷髅”形象。化妆很有意思，突出加大了颧骨和太阳穴间的肌肉块，使其凸起，在顶光中凸起的肉块，不仅衬托出两只黑骷髅形象，也增添面部起伏结构，刻画出病态（癌症者）面容。漫画式丑化人物形象一贯是影片中丑化敌人的手法。

画4　电视剧《格林》中的“狼人”形象。生活中存在伪装人形的狼人，顶光照明暗示出狼人性格。顶光照明方法近似画2 结构，主光灯a在正顶光位，修饰光灯c在前侧顶光位，副光灯在视线前方。眼窝很暗，但没有“骷髅”形状，亮斑“闪耀”，但没有那么强烈。与画3相比都具有隐藏性质，但力度感不相同。

画5　电视剧《斯巴达克斯：复仇》中奴隶的叛徒、奴隶主的走狗，他是想要出卖斯巴达克的人。顶光照明，主光灯a在前顶光位照明脸部，只在鼻梁上形成一条亮斑。副光灯在机旁，主副光都较暗，构成暗调画面。修饰光灯c在逆光位修饰头发，形成几块散碎的亮斑，有一种威胁的感觉，表现出一条躲在暗中的恶狗形象。

画6　影片《桥上的女孩》女主角艾黛尔和飞刀靶手。虽然对生命无所谓，但是第一次在飞刀面前还是表现出恐惧感觉。主光灯a在顶光位照明脸部，副光很暗，大反差强对比，一副骷髅形象。这里顶光处理不仅揭示出飞刀手的内心恐惧状态，骷髅的形象也让观众产生恐惧的感觉。

画7　影片《终结者2》中的机械人终结者特写画面。面对先进的机械人T-1000的生死搏斗，顶光照明刻画出这种强弱对比明显的残酷斗争。主光灯a在正顶光位照明人脸，巧妙地利用人物头部前倾动作，只把额头凸起的几小块部位和鼻梁照亮，脸的大部分处在暗面里，无论是亮度强弱还是面积大小都形成强烈的对比，生动有力地刻画出弱者抗争的状态。修饰光c在逆光位勾画出断断续续的明亮的轮廓线，这几块亮斑给画面增添不少的力度感觉。

画8　影片《国王的演讲》中国王的特写。面对嚣张的法西斯，口吃的国王必须发表宣战演讲。顶光照明刻画出国王的困难处境。主光灯a前加柔光纸，在前侧顶光位照明人脸。副光灯b是柔和的散射光灯，在摄影机位照明暗部，光比较小，光线较暗，没有任何修饰光修饰影像，影调灰暗平淡。顶光有力地刻画出口吃的国王的困境。

画9　电影剧《W的悲剧》中的双胞胎姐妹，一位是亿万家产的小姐，一位是流落街头的混混。现在姐妹互换，画面是富家小姐变成街头混混。主光灯a是散射光灯，在头顶正上方照明人脸，只把头顶和鼻尖照明亮，副光灯b也是散射光灯，在机旁照明暗面，散射灯c在侧逆光位修饰脸的侧面。脸上没有出现“骷髅”形象。光比柔弱、平淡，体感很强，具有一定的美的感觉。顶光在这里生动准确地刻画出面对险境的女孩形象。

画10　电视剧《斯巴达克斯：复仇》中斯巴达克斯的女人。照明方法与画9相似，散射光灯照明，主光、副光加修饰光。二者不同的是主光灯a的位置有所不同，美的感觉不同：画10灯a靠前，正面脸有亮度起伏变化，有一定的力度感觉。这是身为奴隶的女人形象。画9的主光灯a靠后，正面脸无光，暗淡的面孔正是身处险境女人形象。

这10 幅画面中，前五幅（画1~ 画5）都是黑帮分子、杀手等恶人形象，顶光在这里刻画出反面人物的形象。后五幅（画6~ 画10）都是正面好人，顶光在这里揭示出好人身处的困境。人物不同、命运不同，顶光处理各不相同。从这里我们可以看到，同是顶光照明，位置、光质、光强、光比的不同，有无修饰光的不同可以创作出千变万化的不同味道。

科普：光种

电影电视照明中所用光线的种类。

按光源可分为自然光、人工光;按光线性质可分为散射光(软光)、直射光(硬光);

按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、脚下光、顶光等;按造型作用可分为主光、副光(补助光)、过渡光、修饰光、背景光、眼神光、环境光、效果光等。

1自然光

日光和天空的照明：在影视摄影(象)中常用自然光照明。

自然光的特点是光照范围大，普遍照度高，照明均匀，不受摄影(象)者意向控制。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。

2人工光

指灯光的照明：影视摄影(象)常用的白炽灯、碘钨灯、卤钨灯、碳弧灯、镝灯、氙灯等。

人工光可适用各种照明的需要，既是棚内摄影(象)的主要光源，又可用作室外摄影(象)的辅助光或主光照明。人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理;可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果;用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。此外，人工光可在任何场地应用，不受时空限制，可根据需要增减光的强度，可随时调整色温并校正其显色性指数。人工光是影视摄影(象)中重要的造型表现条件之一。

3直射光

又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，如日光和聚光灯照明，其特点是：

有明显的投射方向;

能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影;

能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构;

易产生局部光斑;

能显示时间性；

直射光造型性好、光感强，并能构成多种影调形式和确定明暗配置，一般多用作主光。

4散射光

又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：

没有明显的投射方向;

照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和；

散光常用于辅助光、底子光、天生光。在内景拍摄中，常用纱网、钢丝阅、白纸、反光伞、反光屏幕造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。

5混合光

自然光、人工光或不同色温光源同时并用的照明光线。在摄影实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应胶片彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝色的日光及暖色的灯光等。

6衬光

影视摄影(象)布光的方式之一，即打背光。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。这种方法多用于黑白片。彩色片中，若演员的服装和背景的颜色一样，也可以用，但这种情况几乎不可能发生。

7主光

画面中主要的直射光。它是画面构成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。

无论是人物还是环境，都必须有一种主要光线来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。

一般主光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的立体感和质感。

8副主光

演员站在窗前，此时主光(代表太阳光)从窗外成逆光射来，那么演员正面要有强光照明，以使演员脸部有一定的光亮度，这正面的强光，称为“副主光”。

9辅助光

亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。

辅助光和主光之间的亮度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在1∶2～1∶4之间。

演播室内条件好，摄影人员可根据自己的创作意图进行光线平衡，保持一定的亮度与一定的光比。

10修饰光

亦称“装饰光”，即用于修饰被摄对象某一细部的光线。修饰光能美化形象，使整体形象更悦目、更富有造型表现力。修饰光的运用比较自由，它可从各种角度照明被摄对象需要修饰的部位，执行微妙的艺术任务。

修饰光多用较小的照明灯具，以便控制亮度和照明范围。运用修饰光时常常要注意不显露人工痕迹，不破坏整体效果。

11眼神光

即眼球对光源的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。如情节提出了特定情绪，或人物外形有某些局限，则可以在摄影(象)机旁另放一小灯，或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小灯来加以运用。

12效果光

表现特殊效果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效果光主要有两种：

一是自然效果光。如闪动的火花、雷雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门窗的投影或各种特殊环境的光影、光斑、色光等。

二是戏剧效果光。其作用一是再现特定的自然生活气氛;二是与情节内容紧密结合时，可烘托情节或人物情绪。返回搜狐，查看更多